超低音音箱的切入频率可选80Hz，使它仅作超低音的补充。与原音箱的重叠频率不致太多而破坏平衡。调整超低音响度不使其突出，应该是感觉得到超低音的效果，但不能感觉到超低音音箱 的存在，从而达到声音的平衡。这时的低音更加接近原声，能给人以一种真实感。需要说明的是，80Hz以下的超低音实际上对声像定位不起作用.只要放置 一只超低音音箱即可。当然有了超低音 重放.听音房间可能会出现驻波问题，为减小驻波的影响。超低音音箱的安放位置，应尽量避开中心线，在不同位置上试听而后选定。
各类不同的音场
当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，舞台音响，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，音响设备租赁公司，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，音响品牌排行榜，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4．2米（344m/s 除以82/s=4.195m），音响，所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。
